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百亿收藏马未都,为何不敢收藏国画?瞧不上还是文化水平不足?

收藏爱惜待佳客,不敢包裹钻权幸。自古以来,收藏是覆盖整个不同阶层的喜好,无论是达官贵人还是平头老百姓,都喜欢收藏些小玩意儿,比如小孩子都爱集卡片,早年有些女生还喜欢收集糖纸等。

在中国早期的收藏品中,主要以邮票、书画与古董文物为主,当收藏的量大了,逐渐便有了博物馆,只不过多半都是组织性质的博物馆,个人很少能够达到博物馆的收藏量级,不过凡事都有例外,比如著名收藏家马未都。

在京味儿文化中,人们常说一个词语为“顽主”,主要说一些富贵人家的孩子,不务正业,把玩儿当成正事儿,在上世纪80年代之前,老北京中的“顽主”还是跟我们所说的“街溜子”差不多,指的不学无术,整天吃喝玩乐的一类人。

马未都就是一位“顽主”,但人家却玩得兢兢业业,还玩出了花样儿,那为什么称之为“顽主”呢?其实在建国初期,人们对于收藏还是一种模糊的认知,因为封建社会下,一些土豪劣绅家中的老爷,总喜欢收藏些玉扳指、青花瓷等老玩意儿,因此人们普遍觉得这并非是正经事儿,还是处于玩乐的认知态度中。

于是有人说,正是这种普通大众对收藏意识的浅薄,对艺术品价值认知不足的时期,造就了马未都这样的收藏神话,就像在如今,很多搞收藏的还会去农村收一些有年代的文物。

其实更应该用时势造英雄来形容,在中国历史上,差不多有着五次“收藏热”,分别是北宋、晚明、乾隆时期与晚清时期,而对于马未都来说,第五次则是上世纪末期,他从1982年花1600元巨资买下一件“四扇屏”后,便一发不可收拾,走向了收藏之路,直至现在,有了中国第一家私立博物馆,坐拥百亿收藏。

诺大的马未都私人博物馆,琳琅满目有着成千上万件的收藏品,然而在其中,却找不到一件书画作品。对于一个综合性的博物馆,加上马未都这个收藏界的大佬,为何没有书画呢?其实这相当于马未都个人的一个收藏癖好,尽管有百亿收藏,但唯独不收藏书画作品。

于是大众就比较好奇,为何马未都这位“顽主”唯独不敢收藏书画呢?是瞧不上?还是文化水平不足,难以分辨真假,驾驭不了书画收藏的深水呢?

其实对于收藏来说,凭的是运气,靠的是实力,不仅仅需要运气成分在其中,更重要的是“眼力”,而这里的“眼力”指的则是见多识光、博学多才。

而书画收藏又有所不同,对于其他的古董来说,每个时代都有着不同的做工与风格,研究透彻后也可以分析一二,但是书画不一样,每个朝代的书画家都有着不同的风格造诣,同时书画的价值也很难去判断,因此它没有什么固定性,就像是齐白石大师一样,不同年龄都有着不同的画风,即使是画个虾,早期与晚期都相差甚大,而古今中外画家有多少呢?

因此马未都对于不收藏书画的解释中,有一句“中国书画缺乏价值衡量评估的标准”,也就是说价格说不明道不白,收藏下来也不知道是捡漏还是亏了,于是给了人们一种他瞧不上书画收藏的假象。

而对于文化水平不足,是因为很多人觉得马未都就是一个小学毕业的人,能有什么文化来研究透彻书画内容,因此认为这是马未都的收藏短板。

其实对于每一位书画收藏家来说,都无法完全把从古至今的书画家研究透彻,因此很多书画鉴赏也是凭借纸张来判断,就像在21世纪初期,鉴宝节目的火热,让众多热爱收藏的人为之疯狂,然而节目中却屡屡出现捡漏失败的例子。

而马未都直言不懂不喜欢,就不收藏,如此看来也是收藏的一种聪明所在,对于热爱收藏的人来说,也更应该不盲目的追求潮流,要有自己的主观意识,就像百亿收藏马未都一样,无论是瞧不上还是文化水平不足,不懂就不碰,自然也就吃不了亏!

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